фото показано с polit.ru

21 (9) февраля 1835 года родился художник и скульптор Михаил Микешин. Личное дело Михаил Осипович Микешин (1835 - 1896) родился в деревне Платоново Смоленской губернии. Отец, Осип Егорович, был выходцем из крестьянского сословия, ставшим мелким помещиком.

Воспитанием мальчика занимались, в основном, мать Анна Дмитриевна и дедушка Дмитрий Андреевич. Благодаря им он научился играть на фортепьяно, гитаре и гуслях, а познакомившись с местным иконописцем, изучил основы его ремесла. Когда семья переехала в уездный город Рославль, Михаил Микешин поступил в приходскую школу, а после нее - в трехклассное уездное училище. В Рославле он поступил в гимназию.

Илья Репин. Портрет художника и скульптора Михаила Осиповича Микешина. ГТГ

Учился в гимназии Микешин успешно, занимался также музыкой и рисованием. Но в выпускном классе стал участником скандального происшествия. Один из его друзей по причине неудачной любви решил основать «тайный орден» женоненавистников. Собирались члены ордена у Микешина и в конце своих собраний по заведенной ими самими традиции должны были выпить по стакану воды, закусывая черным хлебом с солью. Однажды один из членов «ордена» тайком налил в стаканы водку, и собрание завершилось тем, что одноклассники его побили. После этого Микешин был исключен из гимназии «с волчьим билетом». Он стал работать чертежником на строительстве Московско-Варшавского шоссе, которое к этому времени как раз подошло к Рославлю, а в свободное время брал уроки рисования у художника Афанасия Рокачевского.

Главный подрядчик строительства шоссе Александр Вонлярлярский заметил способности юного чертежника и помог его поступлению в Академию художеств в Санкт-Петербурге. Начав обучение в 1852 году, Микешин быстро преодолел класс рисования с гипсов и приступил к занятиям в классе батальной живописи Богдана Виллевальде.

Уже после первого года обучения картина Микешина «Лейб-гусары у водопоя» получила положительные отзывы критики и была приобретена Николаем I. Вскоре Микешина пригласили давать уроки рисования дочерям Николая, также он сопровождал великого князя Николая Николаевича в поездку по Польше, Украине, Крыму, Кавказу и Закавказью.

За время обучение в академии Микешин создал ряд батальных картин «Дело при Башкадыкларе» (1855), «Падение литовской крепости Пиллоны» (1857), «Гусары у колодца» (1858) и при выпуске получил большую золотую медаль за картину «Въезд графа Тилли в Магдебург в 1631 году».

В 1859 году, на следующий год после окончания академии, Михаил Микешин принял участие в конкурсе проектов памятника «ввиду исполнения в 1862 тысячелетия Государства Российского», который должны были установить в Новгороде. Проект Микешина, подготовленный совместно с Иваном Шредером победил в конкурсе, и последующие годы он посвятил работе над памятником. В 1862 году памятник «Тысячелетие России» был открыт в Новгороде. В последующие годы по эскизам Микешина был установлен еще ряд памятников в различных городах. В 1869 году Михаил Микешин получил звание академика. В 1876-1878 годах издавал журнал «Пчела», где публиковались в том числе и его воспоминания.

Умер Михаил Микешин в Петербурге 19 (31) января 1896 года.

Чем знаменит

Самой известной работой Михаила Микешина стал памятник «Тысячелетие России» в Великом Новгороде, созданный им совместно с Иваном Шредером и архитектором Виктором Гартманом. Памятник имеет форму колокола высотой 15,7 метра, увенчанного царской державой. На среднем и нижнем ярусах памятника располагаются фигуры исторических деятелей, всего 128 изображений. Более крупные фигуры среднего яруса символизируют основные исторические этапы: призвание варягов, крещение Руси, Куликовскую битву, основание самодержавного Московского государства Иваном III, начало династии Романовых, основание Российской империи Петром I. В нижнем ярусе фигуры сгруппированы тематически: христианские просветители, государственные люди, военные герои, писатели и художники.

О чем надо знать

Среди других работ Микешина следует упомянуть памятник Екатерине II на площади Александринского театра, португальскому королю Педро IV в Лиссабоне, адмиралу Грейгу, «победам черноморского флота» и матросу Шевченко в Николаеве, адмиралам Корнилову, Нахимову и Истомину в Севастополе, Богдану Хмельницкому в Киеве, Александру II в Ростове-на-Дону, Ермаку Новочеркасске, Екатерине II в Екатеринодаре, Минину в Нижнем Новгороде.

Далеко не все его монументальные работы смогли сохраниться в годы советской власти. Также Микешин изготовил массивные, украшенные скульптурой двери усыпальницы князя Дмитрия Пожарского в Суздале. Помимо скульптурных работ Микешин занимался иллюстрированием книг, в частности ему принадлежат иллюстрации к произведениям Пушкина, Гоголя, Некрасова и Шевченко.

Прямая речь

«Осенью 1858 года мне попала в руки газета с вызовом на сочинение памятника "1000 лет Российского государства". Срок до весны 1859 года; изложена программа сочинения. В голове начали роиться формы и идея, и, придя в академическую мастерскую, я невольно начал делать наброски и схемы общих форм без всякого предположения, чтобы сочинение мое могло осуществиться. Это так увлекло меня, что я очнулся только на следующее утро и понял, что я просидел за работой с девяти часов вечера до восьми утра. В общем, сочинение памятника было готово и главные группы тоже готовы почти в тех же формах, в каких они и сооружены. Глядя на рисунки, я понял, что они точно выражают заданную программу, и не будь этой программы, я бы сочинил что-нибудь иное. <…> Наступил последний день срока представления проекта в помещение выставки в Академии художеств, этажом выше моей мастерской. Последние два дня мы со Шредером вовсе не спали и не раздевались хотя бы на несколько минут отдыха. Мой верный слуга Осип как-то достал в большом количестве кофе и чай, и мы, чтобы не заснуть над работой и возбудить нервы, пили наикрепчайшую заварку и днем и ночью. Но все-таки клевали носом, дремали или бессмысленно задумывались - спя, таким образом, с широко открытыми глазами. Василий (натурщик) то и дело расталкивал нас. В последнюю ночь мне пришлось сделать несколько аксессуаров из воска: мечей, скипетров, держав и других мелких вещей, которые нельзя было делать из мягкой глины. Я не знал способа, как приготовить воск специально для лепки, и лепил из свечного воска, разминая его в перстах. Это так трудно и больно, что через три часа работы требовался отдых для пальцев. Пальцы опухали, не шевелились, и на свои руки я уже не мог рассчитывать. Посмотрел на Шредера - он сидел, как мертвый, а Василий заснул, и я с горя заплакал - от боли, от отчаяния; плач превратился в рыдания, которые разбудили Василия. Он довел меня до умывальника и вылил на пылавшую голову кувшин холодной воды. То же и со Шредером; Василий подбодрил нас словом, напоил чаем, а в окно уже глядело утро. Многое в модели не было сделано, не окончено: приближался роковой момент, и надо тащить модель этажом выше, но оказалось, что она не проходит в дверь. Медведку надо было вытащить из мастерской (мы бережно поставили модель на медведку), но в дверь не проходит - модель выше на пол-аршина; надо было брать разрешение на ломку двери у академического полицмейстера. Глядя на эту возню, я подумал, как трудно и рискованно поднять эту мягкую сырую модель по узкой винтовой лестнице. Надо сказать, что это был всемирный конкурс, и иностранцы экспонировали свои проекты - все проекты уже были на месте, кроме нашего. <…> В углу моей мастерской стоял большой мольберт высотою около сажени. Поглядел я на него и решил, что на нем легко покончить с собой. Глядел на него, и моему расстроенному воображению ясно представились висящих два трупа Шредера и моего. Невольно я стал рисовать эту сцену как бы с натуры. Трупы эти уже совсем успокоились, провисев всю ночь до утра, когда в мастерскую, как обычно, входит мой старый Осип с чаем. Как увидит он и испугается, уронит поднос со стаканом, обварится. . . И такого испуганного Осипа я прибавил к рисунку. Потом лег на диван нераздетый, без подушки, я не помнил, как заснул непробудным сном и проспал 11 часов, т. е. до утра следующего дня, и проснувшись, не мог понять, что со мной случилось. День ли, ночь, сумерки. . . Я оказался раздетым и прилично уложенным на подушках. На столе передо мной был вчерашний рисунок и несколько записок: от Гартмана, Хлебовского (Глебовского), Смирунда да и других товарищей с лаконическим словом "Поздравляю" и подпись».

Из воспоминаний Михаила Микешина

«Рославль Осипу Микешину. Ура! Я получил первый номер. Комиссия утвердила проект. Завтра будет Государь. Надеюсь, совершенный успех, тогда извещу. Благодарите Бога. Миша».

Телеграмма Михаила Микешина отцу после победы на конкурсе

«Скульптурные композиции Микешина свидетельствуют о живости и находчивости его фантазии, о понимании им условий живописности и вообще о значительности его дарования, но они грешат излишней погоней за эффектностью, недостатком стройной гармонии между частями и отсутствием простоты и благородного величия, необходимых в каждом монументальном произведении. В своих иллюстрациях Микешин является оригинальным, весьма изобретательным художником, бойко владеющим кистью, пером и карандашом, но не особенно сильным в рисунке и жертвующим правдой для достижения желаемого эффекта».

Андрей Сомов

11 фактов о Михаиле Микешине

Отец Михаила Микешина в 1812 году воевал в составе отряда ополчения, а затем в партизанской бригаде А. С. Фигнера. С тех времен в доме Микешиных хранилась целая «коллекция русских и французских ружей, сабель, пистолетов и калмыцких луков со стрелами, служивших маленькому Мише в его играх со сверстниками».

В первый год обучения в академии Микешин, чтобы заработать на жизнь, брался за изготовление эскизов этикеток для различных товаров.

Обучаясь в Академии художеств, Микешин проводил летние каникулы в смоленском имении Вонлярлярских, где работал над внутреннем убранством церкви святого Александра Невского.

В Смоленске установлены две гранитные вазы, которые были изготовлены по рисункам молодого Микешина для имения Вонлярлярских.

Микешин создавал декоративное скульптурное оформление для кораблей, в том числе императорской яхты «Ливадия».

Микешину принадлежат эскизы нескольких комплектов игральных карт, оформленных на исторические темы.

На самом верху памятника «Тысячелетие России» сделана надпись: «Свершившемуся тысячел».

При утверждении списка исторических деятелей, которых должны были изобразить на памятнике «Тысячелетие России», оттуда были вычеркнуты поэты Кольцов и Шевченко, актер Дмитревский, писатель Кантемир и адмирал Ушаков. Также решили совсем не помещать на памятнике русских зодчих: Воронихина, Захарова, Баженова и Казакова. Скульптурное изображение Ивана Грозного не включили в композицию памятника из-за кровавой расправы, учиненной опричниками в Новгороде в 1570 году.

Художник был энтузиастом искусственного языка эсперанто. В 1892 году он стал одним из основателей первого официально признанного правительством общества эсперантистов «Espero».

Среди знакомых Михаил Микешин славился как остроумный карикатурист.

За создание памятника «Тысячелетие России» Микешин был награжден орденом святого Владимира 4-й степени и пожизненным пенсионом в 1200 рублей серебром в год.

Материалы о Михаиле Микешине

Статья о Михаиле Микешине в русской Википедии

Михаил Микешин в энциклопедии «Кругосвет»

Валуев Д. Михаил Осипович Микешин

Антощенко А. Памятник Тысячелетию России

Майорова О. Бессмертный Рюрик. Празднование Тысячелетия России в 1862 г.

Подробнее читайте на polit.ru