Радость и разочарование от новинок, маргинальные фильмы прошлых лет и вечное сияние классики.

«Перевал Дятлова» В. Федоровича, Е. Никишова, П. Костомарова, С. Гордеева (2020) — начальные титры первой серии этого мини-сериала розовым лучом среди темных лесов и тревожными тактами явно отсылают к началу клипа «Deutschland» Rammstein. И как в клипе даны все реперные точки германской истории, так и тут — история легендарной туристической группы масштабирована на всю историю СССР. Туризм, лагеря, война, КГБ. Но — и это относится ко всему фильму — с тактом, вкусом, без перехлеста. Не впадая ни в клюкву реконструкции советского, ни в подражание голливудским сериалам, а создавая мощнейший продукт, живущий (стараниями разных режиссеров) по своим законам. То мистика, то стилизация под кино тех лет, то авангардные полеты камеры — но и от этого сериал не распадается, а только набирает вес. Использующий почти все исторические темы тех лет (даже намек на советский ядерный проект — особист с группой измеряет фон), так сериал работает и со всеми теориями гибели группы Дятлова. Беглые уголовники — и преследующие их охранники, испытание нового советского оружия — и не советского, убийство браконьерами — или местными манси: все версии берутся, нагнетаются и опровергаются. Ради природной — сошел наст снега, спасаясь от него, группа совершила ряд фатальных ошибок. Любопытно, эту версию буквально на днях подтвердили швейцарские ученые, которые построили аналитическую модель для проверки гипотезы лавинообразного схода снежной плиты. Но мы-ты знаем, что все было не так? Хотя второго сезона не будет — и буквально тянет пересмотреть сериал заново. С его глубокими — и, повторю, очень тонко данными — еще и всеми моральными темами тех лет: торжества за победу в войне — и вину за нее же (убийство мирных жителей в Германии), энтузиазма, честности, самоотверженности той эпохи — и намека, что самым чистым в ней было все же не выжить. К единственному минусу «Перевала» можно с натяжкой отнести лишь излишнюю мистику первой серии, к плюсам — все остальное.«Еще по одной» Т. Винтерберга (2020) — довольно унылый посыл: полное благополучие сопровождается ощущением внутреннего краха в духе кризиса среднего возраста и брака и компенсируется промилле с друзьями — раскрывается довольно мило, темами верных друзей, веселого пьянства... ну и мрачного алкоголизма. Дрожащие кадры последних, вроде бы счастливых, после кризиса, сцен символизируют нестабильность — счастья ли, краха ли, обыденности ли. Лабильности жизнь, собственно. Пены дней на пивном бокале.«Хармс» И. Болотникова (2016) — идея вывести абсурдизм да и трагизм Хармса из Zeitgeist того времени соблазнительна, но трудна до обреченности. И да, иногда кажется, что фильм сводится лишь к дауобразным стилизациям, красивым кадрам, камео Баширова, приджазованному саундтреку. А потом вдруг что-то прыгает и царапает не только глаз, но и в груди. Коготочками той тюремной крысы, что стала для Хармса ручной.«Мирный воин» В. Сальвы (2006) — дон Хуан даже не в пустыне, а прямо как в «Дзэне и искусстве ухода за мотоциклом», заливает бензин на круглосуточной заправке. Он и наставляет честолюбивого молодого спортсмена, главным уроком которого стала травма. Он ее настоящим Мересьевым преодолел и вертелся на спортивных кольцах с железкой в ноге. В итоге — адаптация Кастанеды, который сам есть адаптация адаптации.«Т-34» А. Сидорова (2018) — гибрид «Белого тигра» и «Собибора» визуализирует фантазии играющих в «World of Tanks» и реализует низовую отечественную мифологему «прокатиться по Европе на танке», но — бодро и даже со смешными моментами.«Паваротти» Р. Ховарда (2019) — традиционно снятый, но милый байопик. Маэстро-тенор в нем — жизнерадостным, шутливым, семейственным, светлым человеком, лишь иногда сложным. Отдельным эпизодом — как уговаривал Боно написать для них совместную песню так, что подружился с итальянкой-домработницей дублинца, и та уже лоббировала его интересы.«Мысленный волк» В. Г. Германики (2019) — русское кино явно озабочено в последние годы изображением провинции (от «Географ глобус пропил» до «Левиафана») и блужданиями по лесу в частности («Территория» И. Твердохлебова). Это, видимо, внимание к экзотическим на глаз столичного зрителя локациям и метафора русского пути, а вот разговоры двух экзальтированных женщин и молчаливых мужчин в одиноко стоящем северном доме — сознательная аллюзия на «Жертвоприношение» Тарковского или нет? Фильм, впрочем, тоже не так прост — на социальном останавливается, как в финале поезд на станции, ровно на минуту, в фильм ужасов и мистику не уходит, а неожиданно становится весточкой об инициации в пелевинском духе. Очень короткий (час с копейками), малобюджетный явный лоу-фай — по сценарию Ю. Арабова и с Юлией Высоцкой: еще одна неожиданность от любительницы сюрпризов Германики.«Лето’85» Ф. Озона (2020) — «Мы выдумываем тех, кого любим». И убиваем, уж как водится. Озон играет(ся) со своими любимыми темами подросткового гейства и преступления, но делает это с былым изяществом и настоящим лиризмом. По сути, создавая такую версию «Смерти в Венеции»: лето, море, солнце, каникулы, соблазн, опасность и любовь до конца. Подросток Давид после смерти отца уходит во множество связей — герой, которого он соблазняет, не выдерживает, когда его бросают. И оказывается невольной причиной смерти Давида (тот погнался за ним на мотоцикле после ссоры). Но все гораздо сложнее — Давид искал смерти («не могу перегнать скорость»). А использующим других становится невинный герой — в финале этой истории он сам начинает новую. И неизвестно, куда она его приведет, как и его танец, главное, «он вышел за рамки себя». Танец на могиле (буквальный, так просил Давид) становится танцем жизни и любви, настоящее печальное дионисийство! А Озон упаковал это в тонкую стилизацию под 80-е. Да что там, просто вернул нас туда. Белые майки, взлохмаченные прически, постер Фредди на стене — и запах солнца, пота, моря и вечных каникул.

Аналог Ноткоин - TapSwap Получай Бесплатные Монеты

Подробнее читайте на chaskor.ru