Радость и разочарование от новинок: маргинальные фильмы прошлых лет и вечное сияние классики.

«На острие» (Эдуард Бордуков, 2020) — не агитка про великие достижения российского спорта, командный дух и преодоление себя, а настоящий фильм про все это и, конечно, многое еще. Про женскую вражду, дружбу и солидарность (и тоже без феминистских перегибов), про ницшеанство («хороший не может быть сильным», «на дорожке не может быть дружбы», «ты должна быть плохой, чтобы выиграть»), про боль («боль — это хорошо, сделай ее своим другом, она поможет тебе не отвлекаться»), про противостояние (молодой и заслуженной спортсменки, провинции и Москвы, выскочки и почивающей на лаврах). Качественно и динамично снято!
«Керосин» (Юсуп Разыков, 2019) — очень грустный фильм об одиноко живущей бабке. Деревня умирает, она доживает. Их, ее и деревни, одиночество не разбить — подружку-курицу зарубают, поросенка крадут, благодетель умирает, внучку убивают. И электричество отключают — дни пустоты становятся еще тягучее, еще мучительнее. И даже керосин для старой керосинки используют теперь только в авиации. Принесет ли яйцо мертвая курица, загорится ли вода вместо керосина?
«Джейсон Беккер: Еще живой» (Джесси Вайл, 2012) — молодой виртуоз, быстрее всех играющий Баха на гитаре, вместо взлета на вершину карьеру врезается в самую глухую стену — боковой амиотрофический склероз, не поддающийся лечению прогрессирующий и смертельный БАС, при подозрениях на который люди надеются на рак мозга и болезнь Паркинсона. Карьера закончена, он не может самостоятельно даже дышать, но the music isn’t over — он продолжает сочинять с помощью глаз и компьютерных программ. Нет толп поклонников и стадионных шоу — но есть его родители, потрясающе красивая и печальная невеста, друзья и те, кого он вдохновляет своей силой. И да, очень американская история не только в плане видов маленького городка и больших шоссе вокруг него, но и эмоций и любви, о которых они не боятся и не стесняются говорить. А Джейсон еще жив!
«Глубже» (Михаил Сегал, 2020) — метафора вроде бы проста: слишком замороченный, безумный и академический режиссер вылетает из театра, его заменяют на мастера модной клоунады (его спектакль, кстати, сильно похож на посвященную Кафке постановку Серебренникова), а находит заработок он только в порно. Вторая метафора — его он делает настолько мастерски, что его на самом верху (Угольников гениально воспроизводит интонации и жесты Путина) приглашают служить Родине - продюсиривать диктора вроде В. Соловьева, а затем и ставить главный спектакль страны. И — круг замкнулся, уроборос кусает свой хвост — он, понукаемый ожиданиями и указаниями, вынужден делать такой же трэш, как у того клоуна. А он делает все равно свое. Пасхалки вроде того, что молодые и новые гении вроде Дурова придут к власти, разбросанные по полотну фильма, уводят его немного в сторону от комедии уже к сатире, но градус милого кунштюка снижается не сильно.
«Не смотрите наверх» (Адам МакКей, 2021) — ученые предупреждают, что нашли комету, которая уничтожит мир. От них просто отмахиваются, продолжая быть «на позитиве» и идиотизме. И этому веришь, ибо про японское общество, которое во многом опережает по своему развитию другие страны, еще в конце 90-х говорили в терминах инфантилизма (в конце концов, эмодзи, смартфоны, культы певичек и развлекающее до разжижения мозгов ТВ пошли из Японии). Инфантильная реакция заканчивается, когда кто-то понимает, что комету можно использовать в бизнесе и политике. И начинается — от бунтов а-ля BLM до митингов не верящих, как в ковид, активистов. По нарастающей степени — рейтинги, ругань в блогах, слезы звезд на камеру и все прочее. Это предсказал еще Элиот — мир закончится не взрывом, но всхлипом. Хотя взрыв тоже будет. И во время его, в духе героев Коупленда, герои камерно и душевно соберутся с семьей, друзьями и с просто хорошими людьми. Ибо альтернативы в нашем мире давно нет — фильм и хорош тем, что демонстрирует корыстными, честолюбивыми недоумками не кого-то одного, но всех, от политиков до гениев-гиков вроде Джобса-Маска. Так не победим.
«Как Надя пошла за водкой» (Владимир Мирзоев, 2020) — сестер не три, а две, и рвутся они не в Москву, а, наоборот, продали там квартиру и купили дачный дом в деревне (мезонин имеется). А так они такие же потерянные, как у Чехова — Чехов был ролевой моделью, любимым чтением и объектом экранизации в «Глубже». Иронизирующие, страдающие, немного приБАБАхнутые и даже юродивые (старшая). И они ведут, как на сцене (только без зрителей — мезонин не в счет) такие же долгие диалоги («мысли о смерти приходят и садятся, как мент на табуретку»). Но приходит некий приблудный мужичок и — действие, как в «Глубже» опять же, перескакивает на проблему мужской самоидентификации на примере мужа. Который не может уйти от жены — но если в «Осеннем марафоне», скажем, жену было жалко, то тут — современный гендерно-социальный пуант — муж ее боится и от нее финансово зависим. Дачная часть милее городской — так что вектор сестер правилен, прочь из Москвы!
«Вкус вишни» (Аббас Киаростами, 1997) — восточная медлительность и пустынные пейзажи оказываются помножены на желание героя покинуть этот мир и долгие поиски того, кто ему в этом поможет, образуя своего рода лимб, чистилище, момент промежуточности и отстраненности. Отрешенность подчёркнута и киноязыком — зачастую через стекло, автомобильное ли, окно мастерской или комнаты (темы съемок в машине касается Ж.-Л. Нанси в разговоре с режиссером в книге «Очевидность фильма: Аббас Киаростами»). Герой встречает отказы и отзывчивость. И лимб, как и найденная им яма-могила, стремится вытолкнуть его из себя, исторгнуть, как Иону из чрева китова.
«Чемпион мира» (Алексей Сидоров, 2021) — без особых изысков, как такие прочные, но без дизайна, советские вещи, фильм. Который все равно берет и держит. Как держит насмерть шахматный турнир — даже без всяких личных, семейных, идеологических, политических и прочих вводных.
Киноальманах «Лицо счастливого человека», серия первая «Отец Арсений» (Татьяна Никольская, 2021) - фильм о старчестве, Оптиной пустыне, великих молитвенниках, знакомой юродивой, собственном гробе в комнате, китайском чае и, главное, конечно, о том, как приход к Богу меняет само содержание жизни. Монах-схимник о. Амвросий — родной брат тончайшего стилиста Владимира Казакова, художник-абстракционист и действительно светлый, лучащийся человек.

Аналог Ноткоин - TapSwap Получай Бесплатные Монеты

Подробнее читайте на chaskor.ru